Tchaikovsky para Clarinete: 10 Piezas Fáciles para Clarinete Libro para Principiantes


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More filters. Sort order. There are no discussion topics on this book yet. El sonido de los armónicos se parece al de una campana muy clara y distante. El estudiante debería tomar nota de su efecto fascinante y maravilloso. Por lo tanto, sólo se pueden escribir pasajes muy lentos en armónicos para el arpa.

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Normalmente, 2 arpas son utilizadas en las orquestas. Al ajustarlas en escalas diferentes, se permiten las progresiones de armónicos que serían inejecutables en 1 solo arpa. Lo mismo ocurre con las notas aisladas tocadas por el arpa. Su sonido claro, como el de unas campanas de hadas, es muy atractivo. Las notas aisladas, figuras melódicas simples u ostinati tipo campana le quedan muy bien.

El xilófono Este instrumento consiste en una serie de barras de madera que al ser golpeadas producen notas de altura definida. La Celesta Este instrumento posee un teclado similar al del piano, en donde las barras de metal son golpeadas con martillos. Las notas aisladas u octavas suenan con un cierto esplendor brillante. Estas siempre nos sugieren el sabor de un trabajo bien logrado. Marimba Originario de Sur América, este instrumento es muy similar al xilófono.

La Bamba Partitura Fácil de Clarinete

Es construido con barras de madera pero con resonadores tubulares de metal fijados debajo de cada barra y afinados respectivamente. El rango usual es el siguiente: La descripción detallada de estos y otros instrumentos de la familia de percusión se pueden encontrar en el libro de Reginald Smith Brindle, Contemporary Percussion 3 O.


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El grupo de maderas no puede estar al mismo nivel que los metales debido a su volumen sonoro enormemente inferior, pero, si es utilizado con inteligencia y habilidad, su brillo y sonoridad pueden incrementar considerablemente. Estamos hablando de rangos de fuerza de mf y superiores.

Métodos y ejercicios

En p y pp los problemas de equilibrio no aumentan mucho ya que todos los instrumentos tocan suavemente. Al componer pasajes para maderas y metales se debe ser cuidadoso para que ninguna nota esencial de la armonía sea omitida del grupo de metales. El gran espacio entre los fagotes y la siguiente madera lo rellenan los metales. A continuación hay una ilustración sencilla de esto mostrado en 2 pentagramas para ahorrar espacio.

Es el comienzo del Trauermarsch de Schubert para piano a cuatro manos : Ej. Este procedimiento añade dureza y agudeza al sonido de la trompeta sin restarle de ninguna manera el valor a su calidad poderosa e impresionante. Por otro lado, los fagotes cuando son utilizados al unísono con los trombones tienden a atenuar su brillo.

Sin embargo, ellos contribuyen considerablemente al sonido de la tuba cuando son tocados en sus notas bajas. En f y ff ayuda a la tuba a combinarse con los trombones y a impartirle la agudeza que de otra manera le falta. Ya hemos señalado que los clarinetes al unísono con trompetas agudas le aumentan la redondez al sonido y le dan certeza al ataque.

Cuando son ubicadas por encima del viento metal como en el ejemplo de arriba de Schubert refuerzan los parciales superiores y así le agregan brillo al conjunto. Por ejemplo, el pasaje puede ser de las siguientes cualidades: 1. Un pasaje homogéneo de acordes. Una línea melódica potente en la parte superior, con acordes simples, sostenidos o separados, por debajo de ella.


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Una línea melódica potente en el medio de la masa orquestal con acordes de acompañamiento o figuras por encima y por debajo de ella, sostenidas o separadas. Una línea melódica potente en el bajo con acordes de acompañamiento o figuras por encima de ella. Este tipo de partitura puede parecer ingenioso y astuto para los no iniciados, pero el resultado en el desempeño es un revoltijo de sonidos y la desaparición de las líneas generales. Por lo tanto, muchas duplicaciones son necesarias en el tutti. Ahora tomaremos cada una de las 6 alternativas mostradas arriba. Las 3 partes superiores de la armonía pueden ser reduplicadas a la octava superior y el bajo a la octava inferior.

Si el bajo se mezcla con las partes superiores, esto resultaría en una terrible confusión armónica. Sin embargo, puede que haya, y de hecho debería haber, una gran brecha entre la madera superior y los fagotes de acuerdo con los comentarios realizados sobre esta materia anteriormente en este capítulo. Lo hemos adoptado porque le da una mayor fuerza, dignidad y totalidad al diseño. El trombón bajo y la tuba tocan el bajo en octavas. Los timbales afinados en La y Mi puede tocar plenamente.

Esto le otorga a la orquestación mostrada en el ejemplo 29, la cual debería ser copiada por el estudiante en partitura completa utilizando las transposiciones adecuadas. Nótese cómo los cornos en el acorde final completan la armonía del resto de los metales en donde se corre el riesgo de obtener una sonoridad delgada, estando duplicados hasta ese punto.

Nuestro próximo ejemplo, tomado del inicio de la Sonata Hammerklavier de Beethoven, Op.

Pasa del Ej. Como nuestro propósito ha sido mantener fielmente sin alterar el texto original, decidimos conservar dicha numeración. El segundo punto es la distancia separada de las 2 manos. Esta brecha debe, por supuesto, ser rellenada en nuestra partitura, de otro modo sonaría muy delgado e insatisfactorio. En nuestra versión hemos utilizado cuerdas pizzicati. Este arreglo otorga una fuerza rítmica estupenda y sentido a los acordes completos de este tipo en las maderas y metales, especialmente cuando los acordes de 3 notas son concedidos a cada grupo de cuerdas a excepción, por supuesto, de los contrabajos.

Nótese que sólo el ritmo de negra es otorgado a las cuerdas. El arpa, si es usada, tocaría grandes acordes sec con las cuerdas. El corno inglés, si hay disponible, duplicaría al primer corno al unísono. Las partes de madera son muy agudas para que se dupliquen eficazmente. La Sonata de piano de Schubert, Op. Las maderas con la excepción de los fagotes se utilizan para fortalecer la melodía de las cuerdas.

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Por razones de equilibrio los instrumentos de viento madera deben duplicar la línea superior a en vez de b y c. Para obtener una mayor amplitud y sonoridad, la melodía es organizada en 3 octavas en vez de 2.

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